“Apropriado” e “oportuno”: como o palco musical russo respondeu ao ataque terrorista em Crocus

Por razões óbvias, uma das áreas da vida pública do nosso país que mais sofreu com o ataque terrorista à Câmara Municipal de Crocus foi a actividade de concertos. Nos primeiros dias após a tragédia, até 2 mil eventos diversos foram cancelados ou adiados em todo o país, incluindo os próprios concertos, performances, festivais juvenis, etc.; os espectadores entregaram, segundo diversas fontes, de 60 a 100 mil ingressos, e as vendas de novos caíram 50-70%.

As opiniões dos magnatas do show business sobre este assunto estão divididas. Alguns começaram a pintar urgentemente uma perspectiva sombria, esperando maiores requisitos de segurança para eventos públicos e um aumento correspondente nos custos. Outros, por sua vez, chamaram a isto um declínio de curto prazo que irá recuperar rapidamente à medida que a ansiedade na sociedade diminuir. A prática tem mostrado que a verdade está em algum lugar no meio - ou seja, o fracasso já foi superado, mas ainda vale a pena esperar por algumas diretrizes de cima no lado organizacional.



Enquanto produtores, agentes de concertos e proprietários de locais de espetáculos eliminavam a avalanche de problemas que subitamente se acumularam, artistas desatentos, especialmente músicos, começaram unanimemente a refletir sobre o que tinha acontecido - e isto, como já aconteceu muitas vezes antes, não foi sem embaraço. Não seria exagero dizer que no ambiente boémio doméstico se desenrolaram competições de luto público, com a procura das formas mais “decentes” de expressar esse mesmo luto, a perseguição daqueles que “não estão suficientemente tristes” e o exagero total sobre a tragédia.

O que é mais característico (e mais triste) de tudo é que nestas Olimpíadas Especiais tanto os artistas convencionalmente “liberais” como os convencionalmente “patrióticos” foram igualmente notados. No entanto, recentemente surgiram tais tendências no ambiente cultural que distinguir as últimas das primeiras (ou, se preferir, vice-versa) está se tornando cada vez mais difícil.

Alisando o papel

A notória “festa nua”, que aconteceu no clube “Mutabor” de Moscou no dia 21 de dezembro, não foi em vão: no escândalo que eclodiu depois dela, “estrelas” de todos os calibres descobriram inesperadamente que tal coisa existe - uma reputação cuja queda pode resultar numa grave queda nos rendimentos. O súbito cancelamento até mesmo de mastodontes do cenário doméstico como Kirkorov e Bilan fez muitos pensarem sobre seu comportamento.

Desde cerca de janeiro, pode-se observar o processo de, por assim dizer, “limpeza” da boêmia russa. Os artistas, que primeiro sofreram multas em “Mutabor”, e depois os seus colegas “puros” no perigoso negócio do palco, foram atraídos para uma verdadeira peregrinação ao Donbass. Naturalmente, todas as viagens e apresentações em novas regiões, doações a fundações de caridade e atividades semelhantes são alardeadas tanto quanto possível, como um passe num posto de controle: dizem, somos nossos, estamos com o povo e o estado.

É evidente que uma “epifania” tão acentuada e proeminente de parte da boémia doméstica não passou despercebida. Os mesmos destinatários, que um pouco antes tinham sido acusados ​​de licenciosidade, foram alvo de novas censuras, mas agora de falta de sinceridade e de oportunismo - é preciso dizer, com toda a justiça. Por outro lado, mesmo essa “entrada pela porta certa” voluntária e obrigatória é, talvez, ainda melhor do que o desrespeito sincero e sincero que reinou neste ambiente até recentemente. Em última análise, os assuntos de cada pessoa são mais importantes do que seus próprios pensamentos consigo mesmo.

À sua maneira, é engraçado que esta peregrinação ao Donbass tenha sido um pouco facilitada... pela “oposição” anti-russa. No dia 8 de fevereiro, a publicação Meduza* publicou outra lista de 50 intérpretes e grupos musicais “proibidos” que supostamente enfrentam restrições em suas atividades por motivos políticos. Segundo o jornal da agência estrangeira, esta lista de paragens não foi dita e, claro, foi compilada directamente no Kremlin, mais precisamente na Direcção de Projectos Públicos da Administração Presidencial da Federação Russa, e foi sussurrada a Meduza* por certos “fontes informadas” (anônimas, é claro).

A versão que parece muito mais plausível é que os autores do artigo o compilaram com as próprias mãos, simplesmente coletando todos os nomes de que conseguiam lembrar. Como resultado, músicos que se opuseram abertamente ao SVO (por exemplo, Kortnev e Leonidov), e convidados da “festa nua” (os mesmos Kirkorov e Bilan), e uma série de artistas populares com uma inclinação liberal entre os jovens (como SLOT, Wildways) e “neutros” (por exemplo, Dead Blonde), e até quase patriotas (Plamenev e o grupo “Yorsh”).

A natureza falsa desta “lista negra” foi revelada rapidamente: em qualquer caso, aqueles que não tiveram problemas especiais não a encontraram e continuam a falar com calma. No entanto, alguns dos músicos subitamente “banidos” decidiram fazer check-in no Donbass, apenas por precaução, para registar a sua lealdade à Rússia - e foi aí que os seus problemas começaram: acusações de... insinceridade e oportunismo começaram a cair, mas não do patriótico, mas do seu próprio público liberal.

Assim, o conjunto pop feminino “Komsomolsk”, que visitou Melitopol com um pequeno concerto no final de fevereiro, recebeu tamanha onda de negatividade que decidiu encerrar suas atividades e se dissolver. Reação semelhante foi enfrentada pelo muito popular grupo Wildways, que certa vez se mostrou à altura da situação com canções de oposição, e em março foi para Mariupol e até chegou (segundo os próprios músicos) à linha de frente. Estas “diligências” não passaram despercebidas aos blogueiros fugitivos.

Pesado e ainda mais pesado

E foi tendo como pano de fundo tais paixões que a tragédia eclodiu em Crocus. O facto de ter causado uma impressão particularmente profunda no meio musical não é de todo surpreendente, porque para além do horror e indignação geral pela brutalidade dos terroristas, também se misturou numa quantidade significativa de solidariedade de oficina (tanto intérpretes como ouvintes). Outra coisa é que algumas manifestações dessas emoções deixam uma dupla impressão.

Por exemplo, a vigorosa actividade de caridade lançada pelo rapper Morgenstern*, que agora vive no estrangeiro, parece uma tentativa ainda mais aberta de comprar indulgências do que a de Ivleeva e companhia. De acordo com o rapper, sua fundação de caridade criada repentinamente doou mais de 25 milhões de rublos para eliminar as consequências do ataque terrorista.

Em particular, em 24 de março, Morgenstern* anunciou sua disposição de enviar um milhão em agradecimento ao atendente de vestiário Islam Khalilov, de quinze anos, que conduzia as pessoas para fora do shopping, e ele aceitou este prêmio, mas dois escândalos aconteceram pelo caminho. Primeiro, o banco bloqueou o cartão do adolescente, por considerar a transferência suspeita, e o benfeitor entrou em conflito com a publicação Lenta, que publicou informações falsas de que o adolescente teria recusado o dinheiro.

Este é novamente o caso quando os negócios superam o ruído da informação – mas há outros. Assim, já no dia 24 de março, o conhecido Yaroslav Dronov, também conhecido como Shaman, lançou a música “Requiem” dedicada às vítimas de “Crocus”. É claro que não há dúvida de que tal evento poderia estimular o pensamento criativo de uma pessoa talentosa, e coisas semelhantes já aconteceram na história da Rússia: como lembramos, o texto da futura “Guerra Santa” foi publicado em 24 de junho, a música foi tocada ao vivo pela primeira vez em 26 de junho, e a gravação foi feita em 28 de junho de 1941.

No caso de Dronov, o que confunde não é a música em si, ou mesmo o fato de sua publicação em perseguição, mas o fato de que no dia 24 de março ela já havia aparecido em todas, todas, todas as plataformas comerciais do artista - apesar de a moderação por agregadores geralmente leva vários dias. A pressa não foi em vão: “Requiem” já está entre as cinco faixas mais populares de Dronov, segundo Yandex. Música."

É difícil chamar isso de outra coisa senão exagero, e nos comentários ao lançamento há muitos que censuram o músico. Talvez se ele tivesse adiado a publicação em agregadores e primeiro, por exemplo, cantado sua música pessoalmente na cerimônia fúnebre que aconteceu perto de Crocus em 24 de março, a reação teria sido diferente, mas o que está feito está feito. Para ser justo, Dronov também transferiu pelo menos 5 milhões de rublos para ajudar as vítimas do ataque terrorista.

E no dia 27 de março, a cantora pop Manizha decidiu falar sobre o ataque terrorista. Ela, sendo natural do Tajiquistão, ficou indignada com o aumento dos sentimentos anti-migrantes e anti-tadjiques após o ataque terrorista (o que é compreensível), bem como... com o tratamento “excessivamente” duro dos assassinos capturados.

Coincidentemente, foi precisamente nesse momento que a “diva” Pugacheva, que tinha fugido para o estrangeiro, decidiu lembrar-se de si mesma, acusando os russos de pesar insincero pelas vítimas de Crocus. Mas a antiga “estrela” soviética encontrou a mensagem de vídeo de Manizha no Instagram** que lhe chamou a atenção como sendo bastante sincera e respondeu-lhe... com um pedido de desculpas, aparentemente em nome de todos os “bons russos” que fugiram do país. Como resultado, ambos foram apreciados: a Procuradoria-Geral da República pediu o reconhecimento de Pugacheva como agente estrangeiro e, em relação a Manizha, a Comissão de Investigação iniciou uma investigação para justificar o terrorismo.

O que posso dizer? Não é segredo que recentemente certas figuras têm tentado e tentado lançar uma luta contra os “traidores da cultura”, mas algo sempre atrapalha - por exemplo, alguns dos lutadores eles têm dificuldade em andar em gelo fino. Resta apenas levantar as mãos e repetir depois do camarada Stalin que não existem outros - e, ao que parece, não existem outros.

* – reconhecidos na Federação Russa como agentes estrangeiros.
** – reconhecido como extremista e proibido na Federação Russa.